Roméo et Juliette

Ode à l\'amour total, ici et maintenant
Pour les trente ans du Ballet Junior, Guilherme Botelho crée un Roméo et Juliette contemporain. Sans Prokoviev, ni Shakespeare, mais avec la foi et la fougue d\'un amour souverain

Ils sont 24, âgés de 18 à 25 ans. Seize filles, huit garçons. Originaires d\'Europe, d\'Amérique, d\'Afrique et d\'Asie, ils suivent la filière pré-professionnelle du Ballet Junior de Genève. Une école de danse exigeante fondée il y a exactement trente ans par Beatriz Consuelo, ex-danseuse étoile du Ballet du Grand Théâtre de Genève. Trente ans. Décidés à fêter cet anniversaire en beauté, les actuels directeurs Patrice Delay et Sean Wood ont demandé au remuant chorégraphe Guilherme Botelho de concevoir une création pour l\'occasion. Ce sera Roméo et Juliette, a déclaré le danseur brésilien installé à Genève depuis 1982. «Car dans ce mythe éternel, on retrouve la foi dans l\'amour unique et l\'énergie de vie. Des valeurs qui animent ces jeunes interprètes de 20 ans!»Â 

> Guilherme Botelho
Avec Philippe Saire, Foofwa d\'Imobilité, Marco Berrettini ou encore Cindy Van Acker, le chorégraphe représente une des valeurs sûres de la danse contemporaine romande. En 1994, avec la danseuse Didy Veldman et le scénographe Gilles Lambert, Guilherme Botelho a fondé la compagnie Alias très vite célèbres pour ses pièces explosives et oniriques. Climats surréalistes, obsessions récurrentes, intrus sur scène... chez Alias, le monde sous-terrain affleure à la surface. Et l\'imaginaire enfantin n\'est jamais très loin. On se souvient du «Spectacle du Temps» créé sur la plaine de Plainpalais à Genève, à l\'occasion du passage à l\'an 2000. Sur un immense podium, une princesse affolée croisait une girafe bleue et des hommes d\'affaire laissaient échapper le contenu de leur attaché case. Une pluie de feuilles blanches, comme pour dire que  le nouveau millénaire serait frénétique, dispersé... Depuis, on a vu des nageurs crowler sur un plateau plein d\'eau («Le poids des éponges»), des requins immobiles fixer leur proie («I want to go home») ou  un plafond s\'écrouler par pans entiers («Frankenstein»). Et chaque fois, cette gestuelle spectaculaire, corps montés sur ressort, rapides, désarticulés.

«Pour Roméo et Juliette, le climat sera un peu différent», annonce Guilherme Botelho lorsqu\'on le rencontre à une semaine de la première. «Avec ces jeunes danseurs, j\'ai vraiment voulu travailler sur ce qu\'ils sont. Non ce qu\'ils savent faire, mais ce qu\'ils sont», insiste le chorégraphe. C\'est que les 24 étudiants du Ballet Junior s\'avèrent «excellents techniquement, mais ont encore peu eu l\'occasion de s\'interroger sur ce qui fait leur différence. Or, de plus en plus, les chorégraphes recherchent des personnalités et non des exécutants appliqués.»

Ainsi, dans ce «Roméo et Juliette» sauce Botelho,  les 24 interprètes ne quittent jamais le plateau. Et doivent exister par eux-mêmes. «Ils sont comme ces grappes de jeunes gens qui s\'ennuient dans les villes. Ils zonent, se regardent, attendent.» De cette foule oisive émergent des scènes d\'amour, de bagarre, de mort. Le décor? Un tapis en trompe-l\'oeil qui reproduit les sols des Palais Vénitiens. «De quoi suggérer l\'espace, la profondeur», précise le chorégraphe. Quant à la musique, Guilherme Botelho a d\'abord pensé citer le mythique ballet de Prokoviev avant de s\'en remettre complètement aux compositions originales du musicien Anthony Rouchier. «Très cinématographiques, très variées», commente le créateur. Il y aura du texte aussi, mais pas de trace de Shakespeare. «Je me base sur les improvisations des interprètes, leur prise de parole spontanée. J\'aime rendre à leur jeunesse ce mythe d\'un amour plus fort que l\'argent, que le pouvoir et que l\'ambition. Un amour sans concession qui correspond à leur fraîcheur, à leur vision.»

Marie-Pierre Genecand